ツーファイブは、キーの2番目のコード（ii）から5番目のコード（V）へ進む動きのことです。その先で1番目のコード（I）に着地する形までを含めて、ii–V–I（ツーファイブワン）と呼びます。Cメジャーなら Dm7 → G7 → Cmaj7 です。
ここでは Cメジャーを例に、なぜこの3つがなめらかにつながるのかを構成音から確かめます。コードの番号の数えかたはダイアトニックコードとはで扱っています。
Cメジャーの ii–V–I を構成音で見る
まず3つのコードを並べます。
| 度数 | コード | 構成音 | 機能 |
|---|---|---|---|
| ii | Dm7 | D・F・A・C | サブドミナント |
| V | G7 | G・B・D・F | ドミナント |
| I | Cmaj7 | C・E・G・B | トニック |
機能の並びは「サブドミナント → ドミナント → トニック」です。トニック・サブドミナント・ドミナントで整理した、落ち着きへ向かう基本の流れがそのまま入っています。
IV–V–I（F → G → C）と比べると、違うのは最初のコードだけです。Dm7 の構成音 D・F・A・C には F のコード（F・A・C）がそのまま含まれているので、ii は IV とよく似た役割を持つとされています。
ルートは4度ずつ上がる
ii–V–I の特徴のひとつは、ルート（根音）の動きです。
| 動き | ルート | 音程 |
|---|---|---|
| Dm7 → G7 | D → G | 完全4度上（完全5度下） |
| G7 → Cmaj7 | G → C | 完全4度上（完全5度下） |
2回とも同じ幅で動きます。ルートが4度上（5度下）へ進む動きは、コード進行の中でも強い推進力を持つとされていて、ii–V–I はそれを2回続けた形です。
内側では1音ずつ半音で下りる
もうひとつの特徴は、3度と7度の音の受け渡しです。各コードの3度と7度だけを抜き出します。
| コード | 3度 | 7度 |
|---|---|---|
| Dm7 | F | C |
| G7 | B | F |
| Cmaj7 | E | B |
Dm7 から G7 へ進むとき、F はそのまま残り（3度から7度に役割が変わる）、C が半音下がって B になります。G7 から Cmaj7 へ進むときは、B がそのまま残り、F が半音下がって E になります。
つまり、ルートは大きく跳ぶのに、内側の音は「1つ残して、1つだけ半音下げる」を繰り返しているだけです。大きな動きと小さな動きが同時に起きていることが、ii–V–I がなめらかに聞こえる理由として説明されることが多いです。セブンスコードの種類についてはセブンスコードの基礎にまとめています。
マイナーキーのツーファイブ
マイナーキーにも同じ形があります。Aマイナーで並べると次のようになります。
| 度数 | コード | 構成音 |
|---|---|---|
| ii | Bm7♭5 | B・D・F・A |
| V | E7 | E・G♯・B・D |
| i | Am7 | A・C・E・G |
ii が m7♭5 になること、V が Em7 ではなく E7 になることがメジャーキーとの違いです。E7 の G♯ はハーモニックマイナーから来る音で、マイナーキーのダイアトニックコードで扱った「V をメジャーにする」話とつながっています。
ほかのキーで並べる
ii–V–I はどのキーでも「m7 → 7 → maj7」の並びになります。
| キー | ii | V | I |
|---|---|---|---|
| C | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
| G | Am7 | D7 | Gmaj7 |
| F | Gm7 | C7 | Fmaj7 |
| D | Em7 | A7 | Dmaj7 |
| B♭ | Cm7 | F7 | B♭maj7 |
この表は逆向きにも読めます。曲の途中で「m7 → 7」の並びが4度上へ進んでいたら、その先のコードへ向かうツーファイブとして見ることができます。たとえば Cメジャーの曲の中に Gm7 → C7 → Fmaj7 が出てきたら、F へ向かう ii–V–I を一時的に借りている形です。
また、手前にコードを足して Em7 → Am7 → Dm7 → G7 → Cmaj7 と並べると、ルートが E → A → D → G → C と4度上の動きを続けます。ii–V–I は、この長い流れの最後の3つを切り出したものとも言えます。