マイナーキーのダイアトニックコード — 3種類のスケールで表に並べる

マイナーキーのダイアトニックコードは、元になるマイナースケールが3種類あるぶん、候補も3セットあります。ただし変わるのは一部だけで、実際の曲では「ナチュラルマイナーの7つ」を土台に、V だけをハーモニックマイナーから持ってくる形がよく使われます。

ここでは Cメジャーと同じ音を使う Aマイナー で、3つを順に並べてみます。メジャーキー側の作りかたはダイアトニックコードとは、スケールそのものの違いはメジャースケールとマイナースケールの違いで扱っています。

ナチュラルマイナー：Cメジャーと同じ7つ

Aナチュラルマイナースケールは A B C D E F G。Cメジャーと同じ7音なので、できるコードも同じ7つです。違うのはどこを1番目と数えるかだけです。

度数	i	ii°	III	iv	v	VI	VII
三和音	Am	Bdim	C	Dm	Em	F	G
セブンス	Am7	Bm7♭5	Cmaj7	Dm7	Em7	Fmaj7	G7

度数の書きかたには流儀があり、メジャーキーを基準に ♭III・♭VI・♭VII と書く方法もあります。どちらも同じコードを指しているので、資料によって表記が違っても慌てなくて大丈夫です。

この7つだけで進めると、v が Em（マイナー） になります。Em から Am へ戻る動きは穏やかで、「解決した」という感じは控えめです。

ハーモニックマイナーは7度を半音上げたスケールです。Aマイナーなら A B C D E F G♯。G が G♯ に変わるので、G を含むコードだけが変わります。

度数	i	ii°	III+	iv	V	VI	vii°
三和音	Am	Bdim	C+	Dm	E	F	G♯dim
セブンス	AmMaj7	Bm7♭5	Cmaj7♯5	Dm7	E7	Fmaj7	G♯dim7

いちばん大きな変化は V が E（E7）になることです。E7 の構成音は E・G♯・B・D。このうち G♯ は A の半音下にあるため、A へ半音で上がろうとする力が生まれます。メジャーキーの G7 → C と同じ仕組みで、マイナーキーでもはっきりした終止が作れるようになります。

C+（オーギュメント）と G♯dim は響きが独特なので、登場する場面は限られます。

メロディックマイナー（上行形）は、6度と7度を半音上げます。Aマイナーなら A B C D E F♯ G♯。F と G を含むコードが変わります。

度数	i	ii	III+	IV	V	vi°	vii°
三和音	Am	Bm	C+	D	E	F♯dim	G♯dim
セブンス	AmMaj7	Bm7	Cmaj7♯5	D7	E7	F♯m7♭5	G♯m7♭5

ここでは IV が D（メジャー） になるのが目を引きます。Am の曲に D が出てくると、少し明るさの差し込む響きになります。ジャズの分野では、このスケールから作るコードやスケールが独立したテーマとして扱われることが多いとされています。

3つの表は「どれか1つを選ぶ」ものではなく、場面ごとに必要なコードを借りてくる使いかたが一般的です。Aマイナーでよく見かける組み合わせを並べると次のようになります。

1つ目と2つ目を比べると、終わりかたの手触りが違うのが分かります。E7 を挟むと区切りがはっきりし、G から直接 Am に戻ると、すっと流れ込むような印象になります。どちらが正しいということはなく、曲の場面に合わせて選ばれています。

コードの役割（トニック・ドミナントなど）で見ると、E7 はマイナーキーでのドミナントにあたります。役割の考えかたはトニック・サブドミナント・ドミナントで整理しています。