裏コード（トライトーン代理）とは、ドミナントセブンス V7 を、ルートが半音6つ（トライトーン）離れたセブンスコードに置き換えることです。 Cメジャーなら G7 の代わりに D♭7 を使い、D♭7 → C と進みます。2つのコードが同じトライトーンを持っているため、解決する力が保たれるとされています。
V7 → I がなぜ落ち着くのかはドミナントモーションと解決で、同じ機能のコードへ置き換える考えかたは代理コードで整理しました。この記事はその2つをつなぐ応用編です。
G7 と D♭7 の構成音を並べる
| コード | ルート | 3度 | 5度 | 7度 |
|---|---|---|---|---|
| G7 | G | B | D | F |
| D♭7 | D♭ | F | A♭ | C♭（＝B） |
D♭7 の7度は表記上 C♭ ですが、鍵盤では B と同じ音です。つまり B と F の2音が両方のコードに含まれています。G7 では B が3度・F が7度、D♭7 では F が3度・B（C♭）が7度と、役割が入れ替わっているだけです。
この B–F がトライトーンで、ドミナントの「次へ進みたがる」性格の中心とされる音程です。トライトーンはオクターブをちょうど半分に割る幅なので、ルートを半音6つずらしたセブンスコードにも同じ2音が現れます。「裏」という呼び名は、五度圏でちょうど反対側にあるルート同士の関係から来ていると説明されることが多いです。
D♭7 → C で起きる動き
G7 → C と D♭7 → C を、ベースと共通の2音で比べます。
| 進行 | ベースの動き | B の行き先 | F の行き先 |
|---|---|---|---|
| G7 → C | G → C（5度下） | C（半音上） | E（半音下） |
| D♭7 → C | D♭ → C（半音下） | C（半音上） | E（半音下） |
上の2音の解決はまったく同じで、違いはベースだけです。G7 では5度の跳躍、D♭7 では半音で滑り下りる動きになります。響きとしては、力強く着地する G7 に対して、するりと横から入る D♭7、と並べて比べられます。
ツーファイブに入れてみる
ツーファイブ（ii–V–I）の V を裏コードにすると、ベースラインが半音ずつ下りる形になります。
| 形 | 進行 | ベース |
|---|---|---|
| 元の形 | Dm7 – G7 – Cmaj7 | D → G → C |
| 裏コード | Dm7 – D♭7 – Cmaj7 | D → D♭ → C |
D → D♭ → C と半音で3つ並ぶので、ベースの流れをなめらかにしたい場面で選ばれることがあります。ジャズでよく使われる手法として紹介されることが多いですが、ポップスの中でも1か所だけ差し込む使いかたができます。
ほかのキーの裏コード
どのキーでも「V7 のルートから半音6つ離れたセブンス」を探せば見つかります。
| キー | V7 | 裏コード | 共通の2音 |
|---|---|---|---|
| Cメジャー | G7 | D♭7 | B・F |
| Fメジャー | C7 | G♭7 | E・B♭ |
| Gメジャー | D7 | A♭7 | F♯・C |
セカンダリードミナントにも同じ考えかたが使え、たとえば Am へ向かう E7 は B♭7 に置き換えられます（共通音は G♯・D）。
置き換えるときは、メロディの音を確かめると判断しやすくなります。G7 の場面でメロディが D のとき、D♭7 にするとルートの半音上の音になり、ぶつかって聞こえやすくなります。メロディが B や F なら共通音なので、そのまま馴染みやすい、というように比べられます。