代理コードとは、あるコードを「同じ機能を持つ別のコード」に置き換えることです。 目安は構成音の共通音で、三和音なら3音のうち2音が同じコード同士は、互いに代理として使えることが多いとされています。
機能（トニック・サブドミナント・ドミナント）の分けかたはトニック・サブドミナント・ドミナントで整理したので、この記事ではその続きとして「どれをどれに置き換えられるか」を具体的に並べます。
Cメジャーの代理候補を表にする
Cメジャーのダイアトニックコード C・Dm・Em・F・G・Am・Bdim を、主要三和音（I・IV・V）とその代理に分けると次のようになります。
| 機能 | 元のコード | 代理の候補 | 共通音 |
|---|---|---|---|
| トニック（T） | C（C・E・G） | Am（A・C・E） | C・E |
| トニック（T） | C（C・E・G） | Em（E・G・B） | E・G |
| サブドミナント（S） | F（F・A・C） | Dm（D・F・A） | F・A |
| ドミナント（D） | G（G・B・D） | Bdim（B・D・F） | B・D |
ルートが3度下（Am は C の3度下、Dm は F の3度下）のコードは、元のコードと2音を共有します。3度上（Em は C の3度上）も同じく2音を共有します。**「3度ずれたコードは近い響き」**と覚えておくと、ほかのキーでも候補を見つけやすくなります。
なお Em は、G・B を含むためドミナント寄りに扱われることもあり、TとDの両方の性格を持つと説明されることがあります。
4和音にすると共通音は3つになる
セブンスコードで同じ比較をすると、共通音が3つに増えます（セブンスの種類はセブンスコードの基礎を参照）。
| 元のコード | 構成音 | 代理 | 構成音 | 共通音 |
|---|---|---|---|---|
| Cmaj7 | C・E・G・B | Am7 | A・C・E・G | C・E・G |
| Cmaj7 | C・E・G・B | Em7 | E・G・B・D | E・G・B |
| Fmaj7 | F・A・C・E | Dm7 | D・F・A・C | F・A・C |
| G7 | G・B・D・F | Bm7(♭5) | B・D・F・A | B・D・F |
4音中3音が同じなので、違いはルート（いちばん下の音）だけ、と見ることもできます。代理コードで響きが変わる理由の多くは、このベース音の移動にあると言えます。
実際に置き換えてみる
基本形の C – F – G – C（T – S – D – T）を出発点に、1か所ずつ置き換えます。
| 置き換えた場所 | 進行 | 響きの変化 |
|---|---|---|
| （元の形） | C – F – G – C | いちばん素直な形 |
| 1つ目の T → Am | Am – F – G – C | 暗めに始まる |
| S → Dm | C – Dm – G – C | ベースが D→G と4度上がる流れになる |
| 最後の T → Am | C – F – G – Am | 終わったようで終わらない（偽終止） |
| D → Bdim | C – F – Bdim – C | B→C の半音で戻る |
S を Dm に替えて G7 につなぐと C – Dm7 – G7 – C となり、これはツーファイブ（ii–V–I）の形そのものです。よく知られた進行の多くは、基本形の一部を代理コードに替えたものとして読めます。
置き換えるときに確かめたい2点
代理は機能が同じでも、響きが同じになるわけではありません。置き換えるときは次の2点を確かめると判断しやすくなります。
- メロディの音がコードに含まれるか：メロディが C の場面で C を Em に替えると、C が Em（E・G・B）に含まれず、ぶつかって聞こえやすくなります。Am（A・C・E）なら C を含むので馴染みやすい、というように比べられます。
- ベースラインがどう動くか：代理でルートが変わると、ベースの流れも変わります。順次進行になるか、跳躍が増えるかを並べて比べると選びやすくなります。
ダイアトニックの外にも、ドミナントを半音上のコードに置き換える「裏コード」などの代理があります。まずはキーの中の3度ずれた組み合わせから試すと、機能の考えかたとつなげて理解しやすいと思います。