ドミナントモーションとは、V7（ドミナントセブンス）から I（トニック）へ進む動きのことです。Cメジャーなら G7 → C。この進行で「落ち着いた」と感じる理由は、構成音の中で起きている3つの動き――導音の上行・7度の下行・ルートの5度下行――に分けて説明されることが多いです。
コードの役割（T・S・D）はトニック・サブドミナント・ドミナントで整理しました。ここでは G7 → C の中身を1音ずつ追います。
G7 → C を1音ずつ追う
G7 の構成音は G・B・D・F、C の構成音は C・E・G です。それぞれの音がどこへ進むかを並べます。
| G7 の音 | 度数（G から） | 進む先 | 動き |
|---|---|---|---|
| G | 根音 | C（ルート）または G のまま | 5度下（4度上）／保留 |
| B | 長3度 | C | 半音上 |
| D | 完全5度 | C または E | 全音下／全音上 |
| F | 短7度 | E | 半音下 |
ポイントは B → C と F → E の2本です。どちらも半音で、次のコードの音にぴったり着地します。
- B（導音）：キーの主音 C の半音下にある音で、「導音」と呼ばれます。主音へ引き寄せられる性質があるとされています。
- F（7度）：C のコードの3度 E の半音上にあり、半音下りて E に収まります。
トライトーンが「ほどける」
B と F の距離は半音6つで、トライトーン（三全音） と呼ばれる音程です。オクターブをちょうど半分に割る幅で、不安定に響く音程とされています。
| 段階 | 2音 | 音程 |
|---|---|---|
| G7 の中 | B と F | 半音6つ（トライトーン） |
| C に進んだあと | C と E | 長3度（または短6度） |
不安定な音程が、半音ずつの動きで安定した長3度に変わる。この「緊張がほどける」動きが、ドミナントモーションの解決感の中心だと説明されます。
G と G7 を比べる
7度の F を足すかどうかで、引っぱる力が変わります。
| コード | 構成音 | 導音 B | 7度 F | トライトーン |
|---|---|---|---|---|
| G | G・B・D | あり | なし | なし |
| G7 | G・B・D・F | あり | あり | あり（B–F） |
三和音の G でも導音があるので C へ進む力はありますが、G7 は F が加わってトライトーンができるぶん、次へ進みたがる性格がはっきりします。曲の中で「ここで戻る」を強調したいときに G7、軽く通過させたいときに G、と比べて使い分けられます。
他のキーと、V7 の行き先
同じ仕組みは、どのキーでも成り立ちます。
| キー | V7 | 構成音 | 導音 → 主音 | 7度 → 3度 |
|---|---|---|---|---|
| Cメジャー | G7 | G・B・D・F | B → C | F → E |
| Gメジャー | D7 | D・F♯・A・C | F♯ → G | C → B |
| Fメジャー | C7 | C・E・G・B♭ | E → F | B♭ → A |
| Aマイナー | E7 | E・G♯・B・D | G♯ → A | D → C |
Aマイナーでは、ナチュラルマイナーのままだと V が Em（E・G・B）になり、G は A の全音下なので導音になりません。そこで G を半音上げて E7 を作る形がよく使われます（マイナーキーのダイアトニックコード）。
また、V7 はいつも I へ進むわけではありません。行き先によって、一般に次のような名前で呼ばれます。
| 進行（Cメジャー） | 呼び名 | 聞こえかた |
|---|---|---|
| G7 → C | 全終止 | 落ち着いて区切れる |
| G7 → Am | 偽終止 | 解決しそうで別の場所に着く |
| …→ G7 で止まる | 半終止 | 続きを待つ感じで区切れる |
この V7 → I の形を I 以外のコードに向けて作るのが、セカンダリードミナントです。