セカンダリードミナントとは、I 以外のダイアトニックコードを一時的に「主役」に見立てて、その手前にそのコード用の V7 を置くことです。Cメジャーなら、G へ向かう D7（V/V）、Am へ向かう E7（V/vi） が代表的な例です。
V/V は「ファイブ・オブ・ファイブ」と読み、「V のための V」という意味です。ここでは Cメジャーで、作りかたを1つずつ組み立てます。ダイアトニックコードの番号の数えかたはダイアトニックコードとはで扱っています。
作りかた：目的のコードから完全5度上に7を作る
手順は2つだけです。
- 向かいたいコード（目的地）を決める
- その根音の完全5度上の音を根音にして、**セブンスコード（メジャー三和音＋短7度）**を作る
たとえば目的地を G にすると、G の完全5度上は D です。D を根音にしたセブンスコードは D7（D・F♯・A・C）。これが V/V です。
Cメジャーのキーでは、G は本来 V（ドミナント）の役割です。セカンダリードミナントを使うと、その G を一瞬だけ「I」のように扱い、G に向かう力を足すことができます。コードの役割についてはトニック・サブドミナント・ドミナントにまとめています。
Cメジャーのセカンダリードミナントを表で並べる
ダイアトニックコードのうち、I 以外で目的地になりやすい5つを並べます。vii（Bm7♭5）はそれ自体が不安定なコードなので、目的地としては扱わないのが一般的とされています。
| 名前 | コード | 構成音 | 目的地 | もとのダイアトニックコード | 変わる音 |
|---|---|---|---|---|---|
| V/ii | A7 | A・C♯・E・G | Dm | Am7（A・C・E・G） | C → C♯ |
| V/iii | B7 | B・D♯・F♯・A | Em | Bm7♭5（B・D・F・A） | D → D♯、F → F♯ |
| V/IV | C7 | C・E・G・B♭ | F | Cmaj7（C・E・G・B） | B → B♭ |
| V/V | D7 | D・F♯・A・C | G | Dm7（D・F・A・C） | F → F♯ |
| V/vi | E7 | E・G♯・B・D | Am | Em7（E・G・B・D） | G → G♯ |
右端の列を見ると、ほとんどの場合キーの外の音（♯や♭）が1〜2音だけ入ることが分かります。この「1音だけ外れる」ことが、聴いていて「おっ」と感じるポイントになります。
変わった音はどこへ向かうか
外から入った音は、多くの場合、次のコードの音へ半音で進みます。
| 進行 | 外から入った音 | 次のコードでの行き先 |
|---|---|---|
| A7 → Dm | C♯ | D（半音上） |
| D7 → G | F♯ | G（半音上） |
| E7 → Am | G♯ | A（半音上） |
| C7 → F | B♭ | A（半音下） |
A7・D7・E7 では、入った ♯ の音が目的地の根音の半音下にあります。そのため次のコードへ吸い込まれるように聞こえます。C7 だけは形が違い、B♭ が半音下りて F の3度の A に着地します。
進行の中で使ってみる
ダイアトニックコードだけの進行に、セカンダリードミナントを差し込んだ例です。
| 並び | もとの進行 | 差し込んだ進行 |
|---|---|---|
| 例1 | C → Am → Dm → G | C → E7 → Am → Dm → G |
| 例2 | C → Dm → G → C | C → A7 → Dm → G → C |
| 例3 | C → F → G → C | C → F → D7 → G → C |
| 例4 | C → F → C | C → C7 → F → C |
例4 のように、I の C をそのまま C7 に変えるだけでも V/IV になります。
また、セカンダリードミナントの手前に ii に当たるコードを足すと、ツーファイブ（ii–V–I）と同じ形が一時的に現れます。たとえば Em7 → A7 → Dm7 は「Dm に向かうツーファイブ」、Am7 → D7 → G は「G に向かうツーファイブ」として読めます。
なお、V7 が次のコードへ「解決する」と感じられる仕組みそのもの（ドミナントモーション）は、別の記事で扱う予定です。