拍子は、**1拍が2つに割れる「単純拍子」**と、1拍が3つに割れる「複合拍子」の2種類に分けると見通しがよくなります。3/4は単純拍子、6/8は複合拍子です。そのどちらにも収まりにくい5拍子や7拍子は、一般に変拍子と呼ばれます。
拍子記号の読みかたと裏拍・シンコペーションはリズムの基礎で扱いました。この記事では、拍子そのものの種類を並べて比べます。
単純拍子と複合拍子
単純拍子は、四分音符などを1拍として、それが2つずつに割れる拍子です。複合拍子は、付点四分音符を1拍として、それが八分音符3つに割れる拍子です。
| 拍子 | 種類 | 1小節の拍数 | 1拍の中身 |
|---|---|---|---|
| 2/4 | 単純2拍子 | 2 | 八分音符×2 |
| 3/4 | 単純3拍子 | 3 | 八分音符×2 |
| 4/4 | 単純4拍子 | 4 | 八分音符×2 |
| 6/8 | 複合2拍子 | 2 | 八分音符×3 |
| 9/8 | 複合3拍子 | 3 | 八分音符×3 |
| 12/8 | 複合4拍子 | 4 | 八分音符×3 |
上の段と下の段を見比べると、拍数は同じで、1拍の割れかただけが違うことがわかります。4/4の全拍を3連符で埋めた形が12/8に近い、という点は3連符・シャッフル・スウィングでも触れました。
なお、4/4は「C」、2/2は縦線の入った「¢」で書かれることもあります。2/2は二分音符を1拍とする単純2拍子で、「2拍で数える4/4」に近い感覚になります。
3/4と6/8 — 同じ6つの八分音符をどう束ねるか
3/4も6/8も、1小節に八分音符が6つ入ります。違いは束ねかたです。
| 拍子 | 束ねかた | 数えかた | 指揮の振りかた |
|---|---|---|---|
| 3/4 | 2つずつ×3 | 1と 2と 3と | 3つ振り |
| 6/8 | 3つずつ×2 | 1・2・3・4・5・6（大きく1・2） | 2つ振り（遅い曲では6つ振りも） |
Cメジャーで C → F → G7 → C を1小節ずつ弾くとき、3/4なら左手を「ド・ミソ・ミソ」と3つに刻み、6/8なら「ド・ミ・ソ・ド・ミ・ソ」と3つずつの塊を2回置く、といった弾き分けになります。コードは同じでも、3/4は一歩ずつ踏む感覚、6/8は大きく揺れる感覚に寄るとよく説明されます。
3/4の2小節ぶん（四分音符6つ）を、「3拍×2小節」ではなく「2拍ずつ×3」に聞こえるようアクセントを置き直す手法はヘミオラと呼ばれ、古典派の音楽などで見られるとされています。
変拍子 — 5拍子と7拍子は「2」と「3」の組み合わせ
5拍子や7拍子は、そのまま数えるより2と3の組み合わせに分けると数えやすくなります。
| 拍子 | よくある分けかた | 数えかたの例 |
|---|---|---|
| 5/4 | 3+2 / 2+3 | 1・2・3・1・2 |
| 7/8 | 2+2+3 / 3+2+2 / 2+3+2 | 1・2・1・2・1・2・3 |
| 7/4 | 4+3 | 1・2・3・4・1・2・3 |
同じ7/8でも、どこに3を置くかで印象が変わります。2+2+3なら小節の最後で少し引っぱられ、3+2+2なら頭で長く踏みとどまる感覚になります。譜面では、この区切りを八分音符の連桁（はた）のつなぎかたで示すのが一般的です。
拍子が途中で変わる書きかた
小節ごとに拍子記号を書き換える方法もあります。たとえば4/4の流れの中に2/4の小節を1つだけ挟むと、その小節だけ2拍短くなり、次の小節の頭が予想より早く来ます。ポピュラー音楽でも、サビ前などに短い小節が入る構成は見かけることがあります。
4/4を基準にして、どこで何拍ずれるかを並べると次のとおりです。
| 挟む小節 | 4/4との差 | 起きること |
|---|---|---|
| 2/4 | −2拍 | 次の小節が早めに来る |
| 3/4 | −1拍 | 1拍だけ前に詰まる |
| 5/4 / 6/4 | +1拍 / +2拍 | 次の頭まで「ため」ができる |
数えるときは、1小節ずつ「いま何拍子か」を声に出して確認すると迷いにくくなります。テンポとの関係はBPMとテンポ感の 60 ÷ BPM で1拍の秒数を出しておくと、拍数が変わった小節の長さもすぐ計算できます。