1曲の中の転調は、「どこで移るか」「どうつなぐか」「元のキーに戻るか」の3点を決めると設計できます。ラストサビの半音上げは、その組み合わせのひとつです。
転調の種類と共通音の数は転調の基本で並べました。この記事はその応用編として、曲の中での置き場所を比べます。例はCメジャー起点の架空の進行です。
曲の中の5つの位置を並べる
| 置く場所 | 例 | 元のキーに戻るか | 聞こえかたの傾向 |
|---|---|---|---|
| Aメロとサビで分ける | Aメロ Am → サビ C（平行調） | 2番の頭で戻る | 構成音が同じなので変化はなめらか |
| Bメロだけ移る | C → E♭ → サビで C | サビで戻る | Bメロが別の場面のように聞こえる |
| 間奏の途中 | C → D（全音上げ） | 戻さないことが多い | 後半全体の色が変わる |
| ラストサビの頭 | C → D♭ / D | 戻さないことが多い | 最後のサビが持ち上がって聞こえる |
| サビの繰り返しの2回目 | サビ（C）→ サビ（D♭） | 戻さないことが多い | 同じ旋律の比較で上昇がわかりやすい |
上の2段は移ったあとに戻って区切りを作る形、下の3段は一度上げてそのまま終わる形が中心です。
ラストサビで上げる — 度数はそのまま、コード名だけ置き換える
上げたあとのコードは、度数を変えずに名前だけ移すと求められます。Cメジャーのダイアトニックコードを半音上・全音上に置き換えると次のとおりです。
| 度数 | Cメジャー | D♭メジャー（半音上） | Dメジャー（全音上） |
|---|---|---|---|
| I | C | D♭ | D |
| ii | Dm | E♭m | Em |
| iii | Em | Fm | F#m |
| IV | F | G♭ | G |
| V | G | A♭ | A |
| vi | Am | B♭m | Bm |
サビが F → G → Em → Am なら、半音上げでは G♭ → A♭ → Fm → B♭m、全音上げでは G → A → F#m → Bm になります。
つなぎかたを4つ比べる
新しいキーの I に入る直前の処理は、次の4つに分けられます。
| つなぎ | 半音上げ（C → D♭） | 全音上げ（C → D） | 切り替わりの印象 |
|---|---|---|---|
| 何も挟まない | G → D♭ | G → D | 急に変わる |
| 新キーの V を挟む | G → A♭ → D♭ | G → A → D | 着地がはっきりする |
| 新キーの ii–V を挟む | E♭m7 → A♭7 → D♭ | Em7 → A7 → D | 助走が長くなる |
| 無音（ブレイク）を置く | G →（休符）→ D♭ | G →（休符）→ D | 空白のあとに切り替わる |
全音上げの Em7 は、Cメジャーの iii と Dメジャーの ii を兼ねます。
元のキーの主音 C を伸ばしたまま V を挟む場合、A♭（A♭・C・E♭）には C が含まれますが、A（A・C#・E）には含まれず C# とぶつかります。全音上げでは、つなぎの部分の旋律を動かすか、C を切っておく調整が候補になります。
歌える高さの確認と、元のキーへの戻しかた
上げる曲は、最後のキーから逆算すると無理が出にくくなります。Cメジャーで最高音が A4 の曲なら、半音上げで B♭4、全音上げで B4 になります。音域の測りかたはボーカルの音域とキーの選びかたで整理しました。
アウトロで元のキーに戻す場合は、D♭ の I に7thを足した D♭7 が使えます。D♭7 は G7 の裏コードにあたるので、「D♭ → D♭7 → C」とそのまま半音下の C に解決できます。