コードの転回形とボイシング — 同じCでも響きが変わる仕組み

同じ C（ド・ミ・ソ）でも、**どの音をいちばん下に置くか（転回形）**と、**構成音をどの高さにどう積むか（ボイシング）**で響きが変わります。コード名が同じでも、低音と音の間隔が変わると、重さや広がりの印象が変わるとされています。

転回形 — いちばん下の音を入れ替える

三和音は、ルート・3度・5度の3音でできています。どの音を最低音にするかで、3つの形に分かれます。

形	下からの並び	音の間隔（下から）	表記の例
基本形	C – E – G	長3度 + 短3度	C
第1転回形	E – G – C	短3度 + 完全4度	C/E
第2転回形	G – C – E	完全4度 + 長3度	C/G

並べると、構成音は同じ3つのままで、間隔の組み合わせだけが変わっていることが分かります。度数の数えかたは音程（度数）の数えかたで整理しました。

セブンスコードは4音なので、第3転回形まであります。C7（C・E・G・B♭）なら、B♭ が最低音になる形が第3転回形で、C7/B♭ と書かれます。セブンスの種類はセブンスコードの基礎で並べました。

転回形をベースラインの動きとして使う方法は、オンコード（分数コード）とベースラインで扱っています。この記事では、ベースより上の音の並べかたに目を向けます。

ボイシングは、構成音をどのオクターブに、どんな順番で置くかの選びかたです。大きく2つに分けて呼ばれることが多いです。

呼び名	積みかた	Cでの例（下から）	聞こえかたの傾向
密集（クローズ）	構成音を1オクターブ以内に詰める	C3 – E3 – G3	まとまりがあり、輪郭がはっきりする
開離（オープン）	1オクターブより広く散らす	C3 – G3 – E4	空間が広がり、低音域がすっきりする

開離の例は、密集の E を1オクターブ上へ移しただけです。音の顔ぶれは変わらないので、コード名は C のまま。低い音域では音同士の間隔が狭いと濁って聞こえやすいとされ、低いほうを広く、高いほうを詰めて積む形がよく使われます。

4音のコードでは「ドロップ2」という積みかたも知られています。Cmaj7 を密集で C – E – G – B と並べ、上から2番目の G を1オクターブ下げると、G – C – E – B になります。ギターで押さえやすい形として紹介されることが多い積みかたです。

ボイシングを選ぶときの手がかりの1つが、次のコードへ移るときの音の動きを小さくすることです（ボイスリーディング）。C → F → G → C を、左手はルート、右手は近い位置の3音で弾く例を並べます。

コード	左手（ベース）	右手（下から）	前のコードからの動き
C	C	C – E – G	—
F	F	C – F – A	C はそのまま、E→F、G→A
G	G	B – D – G	C→B、F→D、A→G
C	C	C – E – G	B→C、D→E、G はそのまま

右手だけを見ると、F は C – F – A、G は B – D – G と、転回した並びになっています。ただし最低音は左手のルートなので、コード名は F・G のままです。「全体の最低音」が転回形を決め、「右手の並び」はボイシング、と分けて考えると整理しやすくなります。

右手を毎回基本形で弾くと、C – E – G から F – A – C へ全体が跳び上がります。共通音を残して隣の音へ動かすと、和音の流れがつながって聞こえやすいとされています。コード同士の関係はダイアトニックコードとはの表と並べて見ると確認できます。