テンションノートとは、セブンスコードの上にさらに3度ずつ積んだ音のことです。C を根音にすると 9th は D、11th は F、13th は A。どれも「2度・4度・6度の音を1オクターブ上で数えたもの」と考えると覚えやすくなります。
セブンスコード（maj7・7・m7）の作りかたはセブンスコードの基礎で整理しました。ここではその続きとして、4つ目より上の音を扱います。
9・11・13 はどう数えるか
コードは根音から3度ずつ音を積んで作ります。数字は根音から数えた度数で、7より上もそのまま数え続けます。
| 積む順番 | 1 | 3 | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Cmaj7 に積んだ場合 | C | E | G | B | D | F | A |
| 1オクターブ下で言うと | — | — | — | — | 2度 | 4度 | 6度 |
13 の次に積むと 15、つまり2オクターブ上の C に戻ります。そのため、テンションとして数える数字は 9・11・13 の3つで区切られます。
半音で数えると、C から 9th の D までは14個、11th の F までは17個、13th の A までは21個です。
変化したテンション（♭9・♯9・♯11・♭13）
テンションには半音ずらした形もあります。C を根音にすると次のとおりです。
| 表記 | C での音 | 元の音との関係 |
|---|---|---|
| 9 | D | — |
| ♭9 | D♭ | 9 を半音下げる |
| ♯9 | D♯ | 9 を半音上げる |
| 11 | F | — |
| ♯11 | F♯ | 11 を半音上げる |
| 13 | A | — |
| ♭13 | A♭ | 13 を半音下げる |
♭9・♯9・♭13 は、主にドミナントセブンス（7）のコードの上で使われることが多いとされています。次のコードへ進みたがる響きに、さらに緊張感を足す役割です。
Cメジャーの7つのコードで見る
ダイアトニックコードの7つに、Cメジャースケールの音だけで 9・11・13 を積むと次のようになります。
| コード | 9th | 11th | 13th | 使いやすいとされる音 |
|---|---|---|---|---|
| Cmaj7 | D | F | A | 9・13 |
| Dm7 | E | G | B | 9・11 |
| Em7 | F | A | C | 11 |
| Fmaj7 | G | B | D | 9・♯11・13 |
| G7 | A | C | E | 9・13 |
| Am7 | B | D | F | 9・11 |
| Bm7♭5 | C | E | G | 11・♭13 |
判断の目安としてよく使われるのが、コードの構成音の半音上に来る音は避けられやすいという考えかたです。この音はアヴォイドノートと呼ばれます。たとえば Cmaj7 の 11th（F）は、3度の E の半音上にあたるため、コードの響きとぶつかりやすいとされています。Fmaj7 の 11th が B（F から見て♯11）になるのは、F のメジャースケールではなく Cメジャーの音で積んでいるためです。
なお、Dm7 の 13th（B）のように、教科書や流派によって扱いが分かれる音もあります。表は目安として見て、実際に鳴らして確かめるのが近道です。
表記の読みかたと、弾くときの省略
テンションの表記にはいくつか揺れがあります。C で並べると次のとおりです。
- C9：C7 に 9th を足したもの（C・E・G・B♭・D）
- Cmaj9（CM9）：Cmaj7 に 9th を足したもの（C・E・G・B・D）
- C7(9)：C9 と同じ内容を、カッコでテンションを示した書きかた
- Cadd9：7度を入れずに 9th だけ足したもの（C・E・G・D）
特に C9 と Cadd9 は別のコードです。「add」は「7度を飛ばして足す」という意味で読みます。
音をすべて重ねると 6〜7音になるため、実際の演奏では5度（C なら G）を省くことが多いとされています。3度と7度はコードの性格を決める音なので残し、その上にテンションを1〜2音のせる、という組みかたが基本になります。
試すときは、まず Cmaj7 を Cmaj9 に、G7 を G7(9) や G7(13) に置き換え、元のセブンスと聴き比べてみてください。コードの機能（トニック・サブドミナント・ドミナント）は変わらず、響きの色だけが変わるのが分かります。