ペダルポイントは、1つの音（多くはベース）を伸ばしたまま、上のコードだけを動かす書きかたです。どの音を伸ばすかで、落ち着いた響きにも、先へ進みたがる響きにもなります。
オンコードの記事オンコード（分数コード）とはでは、ベースをつなぐ方法のひとつとして名前だけ紹介しました。ここでは伸ばす音の種類ごとに、Cメジャーで並べていきます。名前は、オルガンの足鍵盤（ペダル）で低音を伸ばしたことに由来するとされています。
主音ペダル — Cを伸ばす
キーの主音（Cメジャーなら C）をベースに置き続ける形です。上にダイアトニックコードを順に乗せると、ベースの C がコードの中でどの役割になるかが変わります。
| 上のコード | 構成音 | ベース C の役割 | 響きの名前 |
|---|---|---|---|
| C | C・E・G | ルート | C |
| Dm | D・F・A | Dm7 の7度 | Dm7/C |
| Em | E・G・B | ルート（全体で Cmaj7） | Cmaj7 |
| F | F・A・C | 5度 | F/C |
| G | G・B・D | 構成音ではない | G/C |
| Am | A・C・E | 3度 | Am/C |
C が上のコードに含まれる行は安定して聞こえ、G/C のように含まれない行は少しぶつかって聞こえます。この「安定→ぶつかり→安定」の揺れが、ベースが止まっていても動きを感じさせます。
主音ペダルは、曲のはじまりや終わりで使われることが多い形です。
属音ペダル — Gを伸ばす
5番目の音（属音、Cメジャーなら G）を伸ばす形です。G はドミナントの音なので、伸ばしているあいだ「C に戻りたい」感覚が続きます。機能の考えかたはトニック・サブドミナント・ドミナントで扱っています。
| 上のコード | 構成音 | ベース G の役割 | 響きの名前 |
|---|---|---|---|
| C | C・E・G | 5度 | C/G |
| F | F・A・C | 構成音ではない | F/G |
| Dm | D・F・A | 構成音ではない | Dm/G |
| G | G・B・D | ルート | G |
4小節を G のまま進め、5小節目でベースを C に動かすと、伸ばしていた緊張が一度にほどけます。サビやラストの直前で使われることが多いとされる形です。
上の声部で伸ばす — 高い音を保つ
伸ばす音はベースでなくてもかまいません。メロディやいちばん上の声部で1音を保ち、下のコードを動かす形もあり、反転ペダルや上声ペダルと呼ばれます。
C → Am → F → G の上で、G と E をそれぞれ保ったときの響きを並べます。
| 下のコード | 上で G を保つ | 上で E を保つ |
|---|---|---|
| C | 5度（C） | 3度（C） |
| Am | 7度（Am7） | 5度（Am） |
| F | 9度（Fadd9） | 7度（Fmaj7） |
| G | ルート（G） | 6度（G6） |
同じ進行でも、保つ音によってセブンスやテンションが自然に生まれます。テンションの名前はテンションノート入門で整理しています。
組み立てるときの手順
- 伸ばす音を決める（主音・属音・上の声部のどれか）
- 上に乗せるコードを、伸ばす音を含むもの・含まないものの両方から選ぶ
- 含まないコードは小節の途中など短めに置き、含むコードで区切る
- ペダルを終えるときは、ベースを次のコードのルートへ動かす
伸ばす音は1つでも、上のコードを入れ替えるだけで並びは何通りも作れます。まず主音ペダルの表を上から順に弾き、ベースを止めたまま響きがどう変わるかを確かめると違いがつかみやすくなります。