終止形（カデンツ）は、フレーズの最後の2つのコードの組み合わせで「どう区切れるか」を分類したものです。よく挙げられるのは全終止・半終止・変格終止・偽終止の4つで、Cメジャーならそれぞれ G→C／…→G／F→C／G→Am と書けます。
T・S・D の3つの機能はトニック・サブドミナント・ドミナントで、G7→C の中身はドミナントモーションとはで扱いました。この記事では4つの終止形を同じ表に並べて比べます。
4つの終止形を1つの表に並べる
| 終止形 | 英語での呼び方 | 形（度数） | Cメジャーの例 | 最後のコードの機能 | 区切れかた |
|---|---|---|---|---|---|
| 全終止 | Authentic Cadence | V(7) → I | G7 → C | T | はっきり終わる |
| 半終止 | Half Cadence | ○ → V | C → G、Dm → G、F → G | D | いったん止まり、続きを待つ |
| 変格終止 | Plagal Cadence | IV → I | F → C | T | おだやかに終わる |
| 偽終止 | Deceptive Cadence | V(7) → vi | G7 → Am | T（代理） | 終わりそうで別の場所に着く |
最後のコードで分けると、T で終わるのが全終止・変格終止・偽終止、D で止まるのが半終止です。区切れる強さは、一般に「全終止がもっとも強く、半終止は区切れても終わらない」と説明されます。変格終止は教会音楽の「アーメン」で使われる形として、アーメン終止とも呼ばれます。
構成音で比べる — どの音が動くか
同じ「T で終わる」3つでも、直前のコードから動く音が違います。
| 進行 | 直前のコードの構成音 | 着地するコードの構成音 | 共通音 | 半音で動く音 |
|---|---|---|---|---|
| G7 → C（全終止） | G・B・D・F | C・E・G | G | B→C、F→E |
| F → C（変格終止） | F・A・C | C・E・G | C | F→E |
| G7 → Am（偽終止） | G・B・D・F | A・C・E | なし | B→C、F→E |
偽終止の G7 → Am では、B→C と F→E の半音の動きは全終止と同じです。Am（A・C・E）は C のコードの C と E を含んでいるので、上の声部は「C に解決した」ように動きながら、ベースだけが G → A と上がって行き先がずれる。この組み合わせが「肩すかし」に聞こえる理由とされています。
変格終止の F → C は導音 B を含まず、共通音 C を保ったまま動くので、全終止より角の取れた終わりかたになります。
8小節で組み合わせる
終止形は1曲に1回ではなく、フレーズごとに置かれます。架空の8小節で並べてみます（Cメジャー）。
| 小節 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| コード | C | Am | F | G | C | Am | G7 | C |
| 区切り | 半終止 | 全終止 |
前半4小節を半終止で止め、後半4小節を全終止で閉じる形です。「問いかけ → 答え」のように聞こえる組み方として、よく紹介されます。
8小節目の C を Am に替えると偽終止になり、そこからもう4小節続ける理由が生まれます。さらに最後に F → C を足せば、変格終止で締める形になります。同じ素材でも、どの終止形を選ぶかで「どこで終わるか」を動かせます。
和声の教本でいう「カデンツ」
日本の和声の教本では、「カデンツ」という言葉が機能の並びの型を指すこともあります。
| 型 | 機能の並び | Cメジャーの例 |
|---|---|---|
| 第1型 | T → D → T | C → G → C |
| 第2型 | T → S → D → T | C → F → G → C |
| 第3型 | T → S → T | C → F → C |
第1型・第2型の最後は全終止、第3型の最後は変格終止の形になっています。終止形が「最後の2つ」を見る呼び方、こちらは「T から T まで」の流れ全体を見る呼び方、と並べると整理しやすくなります。
なお、F → C の F を Fm（同主短調から借りた iv）にした Fm → C も変格終止の一種として扱われることがあります（借用和音の入門）。