借用和音（モーダルインターチェンジ）とは、同じ主音を持つ別のキーからコードを借りてくることです。Cメジャーの曲に Fm や A♭ が出てきたら、それは同主短調（Cマイナー）から借りた音と考えると説明がつきます。
キーの外のコードなのに違和感なく聞こえるのは、主音が変わっていないからです。転調のように曲の重心が移るわけではなく、色だけが一瞬入れ替わる、という動きになります。
まず、借りる相手を並べる
Cメジャーのダイアトニックコードと、Cナチュラルマイナーのダイアトニックコードを、同じ度数で横に並べます。
| 度数 | Cメジャー | Cマイナー（ナチュラル） |
|---|---|---|
| 1度 | C | Cm |
| 2度 | Dm | Ddim |
| 3度 | Em | E♭ |
| 4度 | F | Fm |
| 5度 | G | Gm |
| 6度 | Am | A♭ |
| 7度 | Bdim | B♭ |
右の列が「借りてこられる候補」です。マイナー側は3度・6度・7度の音が半音下がっているので、そこを含むコードだけが姿を変えています。スケールのどこが変わるかはメジャースケールとマイナースケールの違いで扱いました。
よく使われる4つ
右の列のうち、メジャーキーの曲でとくによく見かけるのは次の4つです。
| 借用コード | 度数表記 | 構成音 | 元のコードとの差 |
|---|---|---|---|
| Fm | iv | F・A♭・C | F（F・A・C）の A が A♭ に |
| A♭ | ♭VI | A♭・C・E♭ | Am（A・C・E）より全体が半音下 |
| B♭ | ♭VII | B♭・D・F | Bdim（B・D・F）の B が B♭ に |
| E♭ | ♭III | E♭・G・B♭ | Em（E・G・B）より全体が半音下 |
iv（Fm） はサブドミナントマイナーとも呼ばれ、借用和音のなかでもっとも登場回数が多い部類とされています。♭VII（B♭） はキーの外の音が B♭ ひとつだけで、原曲の響きをあまり崩さずに差せます。♭VI（A♭） と ♭III（E♭） は変化が大きく、場面が切り替わったような印象を作ります。
どこに置くと効くのか
借用和音は「本来のコードのすぐ後ろ」に置くと、変化が分かりやすく出ます。
- F → Fm → C（IV → iv → I） A → A♭ → G と、いちばん上の音が半音ずつ下りていきます。サビの終わりや Aメロの折り返しで使われる形です。
- C → A♭ → B♭ → C（I → ♭VI → ♭VII → I） 借りたコードを2つ続けてから戻ります。ドミナント（G）を使わずに主和音へ帰るので、トニック・サブドミナント・ドミナントの通常の流れとは違う戻りかたになります。
- C → B♭ → F → C（I → ♭VII → IV → I） B♭ 1つだけを借りる形です。
共通しているのは、変わる音が1つか2つに収まっていることです。F と Fm の差は A と A♭ の半音1つ。この「ほとんど同じなのに1音だけ違う」状態が、外れて聞こえずに色が変わる理由になります。逆に言えば、共通音の少ないコードを借りると、借用というより転調に近い聞こえかたになります。
転調との線引き
借用和音と転調は地続きなので、はっきり分かれるものではありません。目安として次のように考えられています。
- 借りたコードが1〜2個で、すぐ主和音に戻る → 借用和音
- 借りた先のキーにしばらく居座り、そちらで終止する → 転調
Cメジャーの曲で Fm が1小節だけ鳴って C に帰るなら借用、Cマイナーのまま何小節も進んで Cm で落ち着くなら転調、という見かたです。
逆向きにも借りられる
マイナーキーの曲が、同主長調からコードを借りることもあります。Cマイナーの曲の終わりに Cm ではなく C（メジャー）を置く形は「ピカルディの3度」と呼ばれ、古くから使われてきたとされています。
借用は「暗い色を明るいキーに足す」だけの技法ではなく、同じ主音を共有する2つのキーを行き来する考えかただと捉えると、両方向が同じ仕組みに見えてきます。まずは Cメジャーの曲で F を Fm に差し替えるところから、耳で確かめてみてください。